Critique VIVE

L’avocat d’Anaïs égrène les chiffres terrifiants. 81% des agressions se produisent avant l’âge de 18 ans, 94% sont commises par des proches, 96% des agresseurs étant des hommes. VIVE, de Joséphine Chaffin et Clément Carabédian, explore cette problématique en profondeur. La pièce met en scène la dialectique entre parole et silence.

Anaïs Lacascade est une jeune cheffe issue d’une famille de la gastronomie étoilée. Douée, dès l’enfance, elle observe avec attention ses aînés dans la cuisine. L’enfant met toute son énergie à obtenir la fierté de son père. A l’école, elle se prend de passion pour Les Fables de La Fontaine. Sur un petit cahier orange, elle les recopie avec soin. Mais, lorsqu’elle se présente face à son géniteur, heureuse de son 9/10 en récitation, celui-ci la frappe. Il faut viser le 10, l’excellence.

Dès lors, la prédation du père se nourrit d’humiliations, de violences et de basses flatteries, pour assouvir sa déviance. L’emprise est totale, annihilant, toute velléité de parole chez la petite victime de sept ans. D’autant que les proches entretiennent de facto ce silence. Chez les Lacascade, on traite ça en famille. C’est à dire, en ne disant rien. Une brûlure, dans une cuisine, ce n’est pas grand chose.

Les mots qui libèrent

Joséphine Chaffin et Clément Carabédian ont opté pour un dispositif scénique quadrilatéral qui inclut le public dans l’arène judiciaire. Certains spectateurs sur scène deviennent ainsi, aux côtés des quatre comédiens, très convaincants (Clément Carabédian , Estelle Clément-Bealem, Hermine Dos Santos, Patrick Palmero), les proches témoins de ce qui s’expose. Le plateau, qui s’apparente à une cour de justice, se transforme au gré des scènes ou des changements de costumes, en une salle de restaurant, une cuisine, une chambre d’enfant.

Le présent se nourrit de flashbacks où la violence et la perversité du père éclatent. Clément Carabédian qui interprète à la fois l’avocat très engagé et le père incestueux retient véritablement l’attention, comme la jeune Hermine Dos Santos, au jeu subtil. C’est au sein du tribunal, qu’Anaïs trouve le courage de dénoncer l’inceste commis par son père. Par la justice, la parole entendue, le théâtre, la jeune femme renoue enfin avec la vive enfant qu’elle était. L’agneau échappe enfin à l’emprise mortifère du loup.